员工晋升表彰话术
如何增强气场？
如何增强气场？
这两只猴子有什么不一样
在猴群里，面对随时可能入侵的敌人和为了食物争吵无休的生活，你会更愿意和哪只猴子做朋友/夫妻？答案显而易见
在这一点上，人猴并无多大差别。遇到有气场的人，你可能很难说出来，但你就是能够清晰地感觉到这个人不一样。和他们在一起，你可能会发现:
同样一句话，你说出来，没有任何反响，他说出来大家纷纷赞同；
同样一个事情，你安排人去做，很费劲，他去做，不费吹灰之力；
你和他在一起，遇到共同认识的人，大家打招呼都会先和他打招呼；
再受伤一点，你喜欢的姑娘你花费了好多心血，别人爱理不理，他说一句要不要一起出去玩，那姑娘就去了，然后他还很不小心的喊上你一起去，姑娘还不是很开心。
气场强大的人，在人际关系里总能如鱼得水左右逢源。有一部分幸运儿天生就具有这项技能，但是对于大多数的我们来说，想变得有气场也绝非难事。
我们再看一组图片
比较上面两张图片，你发现了什么？
眼神坚定，态度明确
严肃不嬉笑衣冠整洁不怒自威，气场强大
和这样的人打交道，压力会无形之中萦绕在你周围。但是这样的人一旦笑起来，整个气氛就会变得活泼。他的魅力你无法跳出，你只能被他的节奏带着走。这，就是为什么那么多人想尽办法学习营造自己的气场。
那么问题来了，怎样营造强大的气场？一、自信最为关键。如果你都不看重自己，那么别人也不会看重你。也就是说你必须自己把自己当个“人物”，这样别人才会把你当个“人物”。在这个问题上人避免两个极端的“生”。一个是太不把自己当“人物，”过分地谦卑，这样别人会轻视你，认为你很没有实力，没有能力，没有经验，没有影响力，这是一种生。还要避免另外一个极端的“生”，即太把自己当个“人物”，给人自大的感觉，这样的人会给你太没有分寸，不懂规距，不知道分量，这是另一个极端的“生”。这两种生都要不得。
二、找准自己的位置，不做越殂代疱之事。你是什么样的身份，什么样的角色，就做与之相符的言行，这样别人就会对你评价很高。在其位谋其政，不在其位不谋其政。在上位者不要考虑过细，在下位者多考虑执行。在领导面前你是下属，在下属面前你是领导，在同级中你是同事，在工作、应酬、社交中把握好自己的位置，才能游刃有余，而且被人认可。
三、言谈举止必须大方从容，别人才会觉得你有能力且心理素质好，容易对你产生信赖。
四、关键是要把事情做好，这是你实力的体现。人们是观察一个人是听其言，这很重要，但关键的还是观其行。事情做得怎么样，说得再好，事情办得不怎么样，时间长了，别人就会觉得你这个人言过其实，没有真本事，从而否定你。
五、尽量少谈论自己，把握谈话的心理。在一般场合尤其是社交场合，一般不要谈自己，包括自己的人生观、爱好、理想、好恶、性格、做事做人方法等。这一点非常非常重要，这是我一个很重要的心得。原因在于，一个人的权威、影响、魅力、形象，其实都是“距离产生美，朦胧产生美”，如果你谈论太多的自己，那么别人与你之间就迅速没有距离，别人就会把你看得很清楚，就会让人觉得“你原来是这样的人，你也不过如此”，这样别人对你的敬畏之心，尊敬之心，敬佩之心便会迅速消失。
六、如果必须谈自己，尽量轻描淡写地谈自己成功的经历，注意，这种经历指的是一种成功的客观的事实，即便你不谈，别人也可能会知道。而不是你的内心世界，你的思想上的成功与卓越如前条所述不要淡。失败的经历不要淡，这样人们只会更轻视你。
七、有恰当的肢体语言。经科学证实人的外在形象和内在人格是相辅相成的。如果你经常做出佝偻，懈怠的深情那么你会更容易变得自卑，多舒展身体，多注意成功人士和自怨自艾的人的肢体语言你会很有收获。为此我做了一点总结，权当分享。
八、不要卖弄你的知识，不要在很多问题上都显示你都有独到的见解，不要在很多问题上高淡阔论。这样做，要么让人生嫉或生厌，要么让人觉得你夸夸其谈，要么让人觉得你酸腐，要么让人觉得你不成熟稳健，而且，如此所述，这样又会让人看清你的思想。而且，在很多时候，你的观点别人未必同意。 九、有些场合讲话不能太实，甚至有时候一定的套话是需要的。俗话说“实话难听”，真正的实施有时候往往难听，往往会指出别人存在的问题或社会的问题。这样要么别人不喜欢听，要么让人觉得你有点“愤表”，再者，讲实话就把你真正的思想展示于人，如前所述，有时候你真实的思想是不能流露的。而且，讲实话往往是言多必失，你说得东西也许会犯错误，或者是别人并不同意你的观点。所以有时候一定的套话，可能说得并不好，但至少不会犯错，而且不会让人把你的真实思想看得太清楚。 十、不要总是答应别人，人善被人欺马善被人骑，拒绝做一个老好人必要的时候要学会说“不”。如果你这个人很好说话，总是答应别人，别人很容易就把你搞定，而且你这样容易按着别人的意图去做事，这样往往是别人在影响你，而不是你在影响别人，这样你的“份量”必须会大大下降。
十一、要有一定的脾气。当别人做了对不起你的事，或者伤害你的事，你应该表现再来，让他们知道他们这样做你很不爽，这样他们就不会误以为他们这样做你没事甚至是满意，当你表现出了你的不爽以后，就可能避免下一次的不爽。
十二、当好人，但不能当软弱可欺的好人。古人有“宁得罪君子，不得罪小子”，真为至理名言。如果你是一个好欺负的好人，那么别人当然不会把你当回事，如果别人觉得得你不是那么好欺负，那么他们自然就不敢不把你放在眼里。当别人准备暗算或者伤害你的时候，他们就不会无所顾忌，甚至他们干脆就放弃了对你的暗算和伤害。当别人不敢轻易暗算或伤害你的时候，无形中，你的影响力就上升了。同时，当不敢轻易得罪你的时候，你所说的话，你所做的事，就不会轻易被否定，自然而然，你的影响力或“气场”就上升了。再进一步讲，当他们已经伤害了你，或者已经暗算了你，那么你就应该想办法让他们为他们的暗算或伤害行为付出代价，或则的话，如果他们没有为他们的暗算或伤害行为付出任何代价，那么他们就会有下一次来继续伤害你，甚至更为过分。
刻意练习，你也可以变得像口中的朋友那样
你如何看待陶喆的作曲能力，以及编曲能力？
作曲T0，编曲T1，RB引入中国的重要贡献者，作曲难度大于周杰伦。
陶喆，这位美国国籍的华语音乐人，是华语音乐进入RB时代审美，进入原创音乐，进入音乐制作人时代的重要标志性人物。陶喆是第一次整体提升的华语音乐顶层音乐制作能力和专业流行音乐审美风向的存在。他的音乐受众并不是周杰伦对标的大众化，而是专业化RB风格，陶喆的音乐是需要一定音乐素养才能完成较大程度的审美。所以实际上在2000-2010年之外，没有几个音乐生不是陶喆的粉丝。比如：周笔畅、关喆等等。
从作曲结构、配器音色、编曲细节、音程和音的角度上切入，陶喆音乐的复杂性是要普遍高于周杰伦的。即使是陶喆听起来很简单的歌曲，比如《今天你要嫁给我》、《MELODY》你去仔细探索配器音色和和音走向，你会发现陶喆对标的市场，并不完全是华语，而实际上有一定对标欧美RB市场。
从音乐受众审美角度上，可以说周杰伦的成功，有较大程度是受益于陶喆打下的音乐市场。因为周杰伦的音乐，不需要任何音乐素养的初中生、高中生也会很喜欢，因为周杰伦的旋律足够简单又足够好听，达到了现象级推广的程度。而陶喆并没有利用以流行性旋律来完成音乐推广。
每一种欧美类型音乐的引入，对于早期内容极度匮乏的华语音乐而言，都是一种极大的进步。在陶喆之前有庾澄庆的《让我一次爱个够》等流行摇滚风，在陶喆之后也有王力宏的嘻哈、RB风，林俊杰的旋律抒情风、和邓紫棋的杂糅曲风。但是本质上，陶喆的经典曲目数量和市场受众规模是远远高于其他音乐人的。知道周杰伦的出现，陶喆才退居周杰伦之后。
陶喆是美国国籍，他本人没有任何流行音乐制作或者声乐教育学习的经历，但本质上说他和周杰伦是一类天才。他就读于美国加利福尼亚大学的洛杉矶分校，主修心理学和电影，毕业后甚至还加入了当地警察局做文职工作。在早期，做音乐仅仅是陶喆的一个兴趣爱好。
以下简单从作曲、编曲配器、演唱三个角度切入，以和周杰伦的对比作为主要内容进行阐述。
1：作曲：完美旋律音区；陶喆的作曲，堪称是当时划时代的音乐进步，节奏布鲁斯类型音乐开始在华语乐团生根发芽。1997年我们广大人民群众还在听《妹妹你坐船头》时，陶喆就写出了《飞机场的十一点半》和《爱、很简单》。这两首歌放在如今去听，依然极为超前。乃至于并不输于周杰伦，还有多了一种特殊韵律感。这就是类型音乐的优势。
陶喆作曲的核心类型是追求高音区和情感表达。陶喆相比于周杰伦最大的不同是，陶喆并不会因为大众审美而降低自己的作曲难度。明明不是一个唱功作为核心竞争力的非专业出身，但是陶喆的作曲却总是把自己往死了里写，第一次出专辑，基本上每首歌都有着五组音高的表达。而且这种情况一直保留到如今，即使陶喆倒嗓比较严重，但是原歌曲的Key和音区依旧存在着大量的五组和音。
这一点是极为难得的，因为陶喆的作曲音高，基本上是女声的Key。周笔畅参加《超级女声》时清一色演唱陶喆的音乐，全是原调。这表明陶喆在1997年的音乐理解，就已经达到了如今2022年的顶级的理解。王力宏的作曲调式和二三十年前的陶喆是一致的，从音区上理解，周杰伦的音乐调式是偏低的。
那音区高意味着什么呢？意味着基本的顶级情感表达，和对作曲超前的理解。顶级流行音乐的音区是有规律的。从世界范围内去统计，那些拥有极大现象级音乐往往集中于一个固定音区A4-D5，尤其是B4，C5两个音高。不论从听觉上还是数学上，C5都代表着一个绝对美感。当歌曲的副歌部分音高集中于C5时，往往更容易获得更好的情感表达效果。这触及到一个歌曲的情感张力和表达的基本常识。
这个常识是适用于世界范围内的，欧美音乐对于我们华语音乐圈是非常容易接受的，但是相反我们华语音乐对于欧美音乐受众是很难接受的。最好的例子就是薛之谦和毛不易这样的歌手，他们的音乐不管网络上有多少人认为好听，但是跨越国界被日本女音乐人听到之后，只有一个感受：这不是上世纪我们八十年代的水准么？
这也是陶喆作为美国国籍对于华语音乐做出的极大贡献之一，提升华语男歌手的演唱音区，这是让我们音乐贫瘠土地上给与受众更多听觉可能的贡献。也是四大天王平民音区没落的开始。虽然陶喆演唱高喉位挤卡，但是从作曲音区上看，他依然是当年走在华语最前列的歌手。
同时，在演唱上陶喆是华语男歌手之中五组高音Live场次最多的人，虽然常常车祸，但是他写的歌曲最精华的部分，依旧是早期A4-D5高音区之间。也是因为音区过高，导致在旋律创作上，陶喆直接忽略了周杰伦广泛的A4以下音区旋律。并没有吃到华语大众最热衷的音区传播红利。
2：编曲；中国T1编曲人，欧美编曲资源。
陈小春《算你狠》的编曲、作曲是陶喆；张惠妹的《不要骗我》作词、作曲、编曲是陶喆；张惠妹《爱什么稀罕》的作曲人是陶喆；
在编曲上，我个人认为陶喆是仅次于钟兴民、林迈可、洪敬尧的存在。陶喆的劣势在于他的音乐编曲风格集中在RB，其他没有任何短板。其中陶喆和林迈可最接近，因为两人都是美国国籍，都是以美国编曲思路来进行音乐创作的，喜欢用弦乐和电子乐器。但是陶喆又和这三个周杰伦御用编曲大师不同，他非常注重节奏和配器的统一性。这导致了陶喆的局限性——编曲和作曲要都是由他来操刀才行。这实际上是非常局限的。
实际上最顶尖的音乐创作模式，实际上并不是陶喆和李荣浩这样的一人包揽，而是周杰伦那样的多人分工合作的情况，每个人各司其职，而具有多重可能和爆发灵光。这也是陶喆和周杰伦最大的区别和不足，周杰伦是一个极具天马行空的人，陶喆的天马行空则是局限在RB之中。尽管后期做了爵士、摇滚等类型的尝试，但是骨子里或者是脑容量里面，还是RB在骚动。
除开音乐类型，陶喆的编曲配器实际上是极为先进的。他对标的音乐配器音色都是欧美顶级音乐制作人，在陶喆自己成立的音乐工作室之中，是按照欧美日落大道的音乐工作室规模进行制作。在这里陶喆的美国国籍得到了极大的运用，首先欧美的音乐编曲制作整体工艺是远远超过华语的。他们的音乐规模和编曲核心，都是以最终的情感渲染服务。
以《mars Baby》为例，陶喆使用了一个名为Vocoder的效果音色。这个音色基本上在华语音乐之中是空白的存在，我们的审美集中于钟兴民。但是陶喆使用的这个Vocoder，直接扩大了乐器的边界。
Vocoder本质上是一个科学产物，为了将一些喑哑人士的声音还原为正常音色，随后在后续发展之中，欧美编曲者将这个乐器倒着用。将原本正常的声音转变为喑哑的音色效果，总体呈现出一种机械机器声音。陶喆接触的欧美音乐圈之中，很顶电子类型的顶级大牛歌手使用这个乐器。比如：DaftPunk。
音乐环境的不同，让陶喆基本处于一个不败的位置。他可以将欧美编曲的任何优势维度加入到华语音乐之中来，这样制作而出的歌曲，本质上对于华语音乐而言就是一种进步和创新以及一种新颖元素。
3：唱功：高喉位；不同于作曲和编曲的高水准，我个人还是认为陶喆的声乐唱功是比较稀碎的。当然这是相比于国家队和音乐学院之中的顶级音乐审美而言，相比于普通的流行音乐市场而言，陶喆的Live依然可以吊打大部分人，但是车祸也不少。
陶喆是没有任何音乐学习经历的，声乐不同于音乐制作和编曲有软件和资源的帮助。声乐靠的就是长年累月的训练和系统性认知学习。恰恰陶喆是很缺乏声乐系统的。他早期的代表作Live之中，存在大量干嚎、高喉位挤卡的即兴，这对于嗓子声韧带而言，就是杀手的存在。
目前位置，陶喆出现的任何Live都是以强混音音轨视人，而且即使是强混音轨也存在很明显的真声喑哑和声韧带厚度消失的症状。这是很明显的倒嗓，而且问题在于陶喆并没有减小丝毫的音区。倒嗓了还要唱B4、C5，这一点真的是骨子里的不妥协，和周杰伦完全不同，但是也造成了唱一次伤一次。
总体上，陶喆是代表了欧美音乐开始进入华语音乐市场的时代，在陶喆之后，同样是美国国籍的王力宏、方大同来到了华语音乐市场，再度展示出来了另一种风格的RB和灵魂乐，同样的新加坡林俊杰也来了华语发展。
但不论如何，陶喆也好、王力宏也罢、林俊杰也行，他们都是有着外界音乐资源和环境的优势，只有一个人是天生自强，天生不凡的华语本土代表——周杰伦。